之四、五
1976年，大二的油畫課有一整個學期要畫抽象。關於抽象畫，書讀過、老師也講過，但我還是對著窗戶發呆老半天：要畫什麼呢？看久視線就模糊了……，於是把窗前所有細瑣的物件都刪減掉，就完成了第一幅只有線條與塊面的畫作；延續這個經驗，便連續完成了幾張把房間裡的物件與細節都減掉，只留下幾何框架的作品。這幾件雖然簡單、不是很成熟的作品，成為我接下來創作一系列城市裡工業化風景的開端。
室內之1，91 x 117 cm，油彩、畫布，1976
Indoor 1，91 x 117 cm，Oil on canvas，1976
室內之2，117 x 91 cm，油彩、畫布，1977
Indoor 2，117 x 91 cm，Oil on canvas，1977
之六、七
新的題材與材質感需要新的方法，在沒有可依循學習的範例的情況下，我開始研究怎麼畫才能達成趨近鏡面、工業產品光潔的材質感，最後，我找到了水墨畫使用的羊毛筆、羊毛排筆。把油料調稀，或是先用油畫筆層層平塗之後，再用乾的羊毛排筆刷平，去除大部分筆觸。因為城市中大量的工業產品有很多反光面都沒有紋理，跟以前傳統油畫所表達的材質肌理完全不同，但是我又不喜歡用噴的技法所達到的那種全然無筆觸的工業感，仍然想留下一種繪畫性的痕跡，終於在大二的時候，自己研發出來了這種以水墨畫筆刷油畫，呈現平滑感的新方法。
絕對距離2號，144×111.3cm，油彩、畫布，1983
Absolute Distance No.2，144×111.3cm，oil on canvas，1983
存在的質疑之5，130x162cm，油彩、畫布，1979
Existing Doubt 5，130x162cm，oil on canvas，1979